Есть много способов, чтобы режиссировать
фильм. Способ Кроненберга не связан с репетициями, импровизация диалога или используя
историю сцерного скусства: "Я хочу, чтобы актеры
внесли свой вклад в перемещение на съемочной площадке, а их язык тела так же
важен, как диалог" Только после этого времени, актеры на съемочной площадке наедине
друг с другом, становятся командой на площадке и выполняют сцену как часть
театра.
При эпизодическом характере Космополиса
и отсутствии репетиций, актеры приезжают на пару дней, не зная стилистический
тон. Паттинсон оценил метод Кроненберга: "Был естественный процесс познания друг друга, который работал блестяще,
особенно в этом фильме, где много длинных сцен с неясным диалогами, тоном и
ритмом. В целом, он использовал его, когда чувствовал, что это правильно для
меня, и ему всегда нравились эти дубли".
Кроненберг уточняет: "Особенно с опытным актером, таким как
Пол Джиаматти, так много слоев, столько глубины, уровней эмоций, которые он
может передать в репликах диалога - это увлекательно - и дает мне ощущение
того, как снимать его. Должен ли это быть близкий или более дальний кадр, чтобы
увидеть детальный язык тела".
Джиаматти счел опыт работы на
съемочной площадке Кроненберга "освобождением". Он объясняет: "Я никогда не работал с таким уверенным
режиссером, который имеет смелость взять на себя полную ответственность за
фильм, который снимает давление с актера, так что Вы вольны делать что угодно ".
Паттинсон говорит о Дэвиде как
авторе: «Никогда не ощущалось, что Дэвид
принимает замечания от производителей, чтобы нацелить фильм на определенную
аудиторию. Понятно, когда это происходит, но в этом случае только из-за Давида,
такой фильм, как этот может быть снят. Я действительно чувствовал себя актером
в этом фильме, и казалось, что я был частью его создания, а не просто набор
вещей, соединенных вместе с музыкой".
|
